比较惨的说说1

1、你的酒窝里没有酒，我却醉的像条狗。第一眼就爱上的人，怎么甘心做朋友。

2、你说要用平生一世去爱我，不过你的平生着实是太短了，短到我都未曾感应首先过。

3、梦里曾经有过这样的画面，用手拨开茂盛的柔软高草，下面是一片漆黑的尸骸。

4、白天各有各的光鲜，夜晚各有各的崩溃。

5、两甚么器械都是攒出来的，钱是，好感是，扫兴也是。

6、男人四十分为两类。第一类，40岁的男人有了家庭有了事业，可以说两丰收。第二类，40岁的男人有了家庭没有事业，半辈子煎熬着。

7、打拼很累，不打拼更累。大拼，一次只需要承受九九八十一难；不打拼，承受的“难”远

8、力度对音乐情绪表达的作用是显而易见的，同样也是拉氏情感表现的得力工具。具体来说，其在力度运用上表现出了以下两个特点。首先是善于利用强弱对比。在20世纪前后，钢琴制造工艺已经十分发达，这就为频繁的力度对比打下了坚实的基础。在拉氏的作品中，强弱对比主要有两种形式，一种是对比力度的突然转换。这种对比感更加强烈和直观；一种则是大幅度的渐强和渐弱，更加关注于情感的变化和发展过程，同样能够给人以深刻的感受。

9、他有多好真的一点都不重要那是属于他的他对你多好才是真的重要这才是属于你的

10、吉列尔斯演奏拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.23No.5

11、做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。

12、节奏是音乐的骨骼，同样对音乐风格有着重要的影响。作为拉氏的钢琴作品来说，不管是有意也好，无意也罢，都有几种具有代表性的节奏型，为这种悲情色彩的表达推波助澜。首先是动机式节奏型。这种节奏型是拉氏从贝多芬处借鉴而来的，这种节奏型能够给人以强烈的不安定感，常常被用于在乐曲的开始部分，从而为整个乐曲之悲打下了基础。其次是复合节奏。复合节奏是不同节奏在同一节拍内的平行进行，表现在钢琴上，就是左右手分演奏不均衡的节奏。也正是因为这种不均衡，所以能够表现出一种不稳定感。

13、有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。

14、夜晚不只是用来睡觉的,它可以用来失眠，痛哭，抑郁、崩溃、痛苦、绝望、思念、后悔…

15、一片面的心，能够频频的包涵，能够频频的蒙受累累创痕。不过，我忘怀了，人是会累的。

16、我在快乐这两个字都不知道怎么写的年纪最快乐。

17、一段豪情能给你带来多大苦楚，就曾给你带来过多大高兴……

18、可不可以就这样。让我在没人知道的世界里，被时间抛向虚无。

19、世界上最难过的事，莫过于自己爱的人爱着别人，而自己却还在傻傻地自作多情。

20、我也知道自己很没出息，即使你忽冷忽热，可你只要给我一点点甜头，我就又会屁颠屁颠的奉上全部，我也觉得累觉得难过，心软是最致命的脆弱，我明明都懂却仍拼死效忠。

21、以前总认为坚持会让我们变强大，但是长大后发现，让我们强大的，是放下。

22、有的人虽然已经结束了一段感情，但还是很难走出来，心里还是会想着对方，喜欢着对方。而对于一些人来说，或许早已投入到新的感情中，面对这样的情况，如果还一直默默的爱着对方，那么这无疑是自作多情，是不会有很好的结果。下面名资网给大家分享的是骂自己自作多情的句子，形容难以保持清醒的说说，希望你能喜欢。

23、是呀,我怀孕长三十斤了,现在脸上都是肉,问老公我是不是胖的很难看,老公说我是最美的老婆,我刚怀孕的时候,总吐,瘦的很明显,老公就天天说,哎,老婆辛苦了,为了宝宝瘦这么多,本来是四方脸都成瓜子脸了,呵呵,我家宝爸很听话,很体贴

24、比如在Op.23no.5的《前奏曲》中的开始部分，一开始是ff，但是在下一个小节中，立刻变化成了ppp。而在再现段中，则是从ppp开始，在持续了13个小节之后，最终发展为了ff。其次是对极限力度的运用。为了使这种悲情色彩的表达更为激烈和彻底，拉氏一次次的追求着力度的极限，同时也挑战着听众的承受能力。比如在Op2《前奏曲》的中段中，先后出现了两个sff和两个sffff，这一连串的强音轰炸，甚至让人不自觉得想要捂起耳朵。可谓是钢琴音乐史上悲情表现的最强音。

比较惨的说说2

1、我用时间证明了我真的很在乎他，他也用时间证明了我真的很自作多情。

2、有时候，明明心如刀割，却要灿烂的微笑；明明很脆弱，却表现得如此坚强；眼泪在眼里打转，却告诉每个人我很好。

3、中午就早早的登陆上线，一直打到刚才都十分顺利。结果刚刚排进去，两个人吵架抢位置，我脑子一抽，秒了现在排队中

4、黑暗中浮现出来的永远是你最后留在电视屏幕上的脸，呆呆的像要望穿屏幕的眼睛，不肯合上的嘴。欲言又止的你，是想对我说“原谅我”，还是想说“救救我”？

5、我吹过你吹过的风这算不算曾经相拥。

6、所有微笑的背后，是无声的泪水，所有表面的坚强，都是死撑硬扛，成人的世界里，笑是哭的替代，强是弱的伪装。

7、今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，但绝大部分人是死在明天晚上。

8、你为什么不找我聊天，我专门为你学的打字。

9、普通人，只要赞美。特殊人，但求理解。

10、好好活着，因为我们会死很久很久。

11、你忍心让我落寞，看我为你刻苦的缘故，不是忙，不是无视，不是不懂，不是磨练，不是临时忘怀，不是脾气孤介，你只是不爱我。

12、在一个凡人的世界里，我们经历了太多的敌对、焦虑、迷茫与挫折，我们没有理由不珍惜人间剩余的爱与友善。

13、曾经一起牵手走过热闹的大街,如今就剩我一个人细数悲凉。

14、你吸烟的架势越来越谙练，爱的人越来越随意，从起先的三杯倒到当今的喝不醉，这不是发展是出错，惋惜没人挡掉你手中的酒，没人掐掉你手中烟，除了落寞和烈酒，你甚么都没有。

15、我没有非常锐意的去念你，因为我晓得，碰到了就应当感激，途经了就需求放心。我只是在非常多非常多的小刹时，想起你。好比一部影戏，一首歌，一句歌词，一条马路和多数个闭上眼睛的刹时。

16、以上就是骂自己自作多情的句子，对于已经不爱你的人就不用在他们身上花费心思，积极的过好自己的日子就好。

17、胸腔中某个不知道的地方像是突然滚进了一颗石头，滚向了某一个不知名的角落。然后黑暗里传来一声微弱的声响。

18、他们衣着普通，朴实厚道。他们中的绝大多数人来自祖国各地。阖家团聚的时候他们已经

19、许多人平庸一生，是因为他们一定要等到每一个环节都要万无一失之后才去做。当然我们

20、你的热情给错了人，做什么都是自作多情。

21、是有一套规则要遵守，而一旦你依规矩而行的话，你的努力就会被冠之以成功的花环。

22、我天天都在数着你的笑，可是你连笑的时分，都好孤寂。他们说你的笑脸，又美丽又落拓。

23、爱，就疯狂，两个人撑起所有梦想，不爱，就坚强，一个人扛起所有的伤。

24、不懂时，别乱说；懂得时，别多说；心乱时，慢慢说；没话时，就别说。

比较惨的说说3

1、孩子把玩具当朋友，成人把朋友当玩具。

2、“你说，我会遇到比你更好的人。但其实，是你想拥有比我更好的人。”

3、现在：一流学生就业，二流学生出国，三流学生考研。

4、我不辛苦，只是命苦。

5、在冷漠的城市里死亡，在潮湿的荒漠里繁盛。

6、至心稀饭过的人是没法做同事的，哪怕再多看几眼，都或是想领有，我从未摒弃过爱你，只是从浓郁变得悄无声气。

7、烦恼，是用自己的过失折磨自己;后悔，是用无奈的往事摧残自己;忧虑，是用虚拟的风险惊吓自己。

8、拉赫玛尼诺夫钢琴作品中的悲剧色彩解读

9、毕竟大海里不可能只住着一条鱼，也难怪蓝天上有很多云。

10、你不爱我，我不怪你;我习惯了自作多情。你不想我，我不怨你;我只是放不下你。请别介意，我只是个死心塌地爱你的疯子。

11、她的男人在一次煤矿事故中死亡了，女儿刚在一次交通事故中残废了，现在她们母女俩相依为命，靠她极微薄的收入维持着生计，乡亲们都很同情她的遭遇，只能给她有限的帮助。

12、努力赚钱，不是因为爱钱。而是这辈子不想因为钱和谁在一起，也不想因为钱而离开谁。如果问爱情和面包我选择什么，我会说：你给我爱情就好，面包我自己买。

13、试金可以用火，试女人可以用金，试男人可以用女人。

14、时间真的无情，只要你一耽误，它就帮你决定了结局，把你欠下的对不起，变成还不起，又把很多的对不起，变成来不及。

15、有些人，有些事，该忘就忘了吧，人家从没把你放心里过。你又何必自作多情。

16、拉赫玛尼诺夫是19世纪俄罗斯最重要的音乐家之一。其钢琴作品不但数量宠大，质量上乘，而且还表现出了一种特有的悲剧色彩，既给听众留下了深刻的印象和体验，同时也成为了其具有代表性的艺术风格。鉴于此，本文结合其多部作品，就这种悲剧色彩进行了具体的解读，并对其成因进行了分析。

17、抑郁症与伪开心，是被这个时代忽略的新癌症。

18、穷困潦倒颠沛流离流离失所含辛茹苦内外交困乞哀告怜牛衣对泣身无分文家徒四壁形容生活凄凉的成语还有以下这些，你可以参考一下:满目凄凉:所见的全是凄惨冷落的景象凄风苦雨:形容恶劣的天气或悲惨凄凉的处境苦雨凄风:比喻情景凄苦悲凉凄风楚雨:形容天气恶劣，或比喻境况的凄凉悲惨。

19、每遇到一处美景，每尝过一道美食，每听过一段笑话，都会想，要是你在就好了。

20、拉赫玛尼诺夫钢琴作品的悲剧色彩解读

21、你上下都好看，远近都迷人，却横竖都不属于我。

22、怀念我们刚认识的时候，拘谨中带着一些温柔。

23、拉赫玛尼诺夫的钢琴创作概述

24、我真不知道怎么才能和你亲近起来，你好像一个遥不可及的目标。我琢磨不透，追也追不上，就坐下来哭了。

比较惨的说说4

1、任何一位艺术家和任何一部艺术作品，都和当时的时代发展有着密切的关系。19世纪末20世纪初，正值俄国历史上最为黑暗的一段时期。在从资产阶级革命向无产阶级革命的发展过程中，新旧两派之间的斗争十分激烈，整个社会动荡不安，人心惶惶，让一些青年知识份子感到十分不满，以至于拉氏远走美国，试图获得一个全新的环境。但是到了美国后才发现，自己对故乡是那么留恋，以至于创作中难以获得灵感，多年都没有新作问世。而且还有一个重要因素在于，俄国的地理位置偏北，气候较为寒冷，自然条件恶劣，所以俄罗斯民族有着一种与生俱来的忧郁气质，加之人们普遍信仰东正教，该教派的主旨就是强调人们对苦难的体验，所以多数人都十分悲观。这两点可谓是导致拉氏作品悲情色彩的时代因素。

2、愿今日之努力日后想起还能浅浅一笑，不愿今日之颓废用长长一生去悔恨。——德卡先生的信箱